Arte sobre ruedas.

[Fitti]

Buen baúl debes de tener.

[Fitti]

TODOS LOS FORMULA 1 (o casi todos)

Década de los 50.

1950



1951

1952


1953

1954


1955

1956


1957

1958


1959

[Fitti]

Década de los 60

1960



1961



1962



1963



1964




1965



1966




1967





1968





1969

[Fitti]

Década de los 70

1970




1971




1972





1973





1974





1975





1976





1977






1978





1979

[Fitti]

Década de los 80

1980




1981





1982






1983






1984





1985





1986






1987





1988





1989

[BT-44]

Bárbaro Fitti, una colección de perfiles que son un lujo... quien pudiera tenerlos todos en maquetas!!!! Formaditos uno al lado del otro!!! Eso sí que sería para envidiar insanamente.

Saludos, Ale.

[Fitti]

Década de los 90

1990






1991






1992






1993






1994






1995






1996





1997





1998





1999

[Fitti]

Bárbaro Fitti, una colección de perfiles que son un lujo... quien pudiera tenerlos todos en maquetas!!!! Formaditos uno al lado del otro!!! Eso sí que sería para envidiar insanamente.

Saludos, Ale.

Si con esto pretendes que te diga que tengo 1074 maquetas a escala 1/43, te equivocas.

[BT-44]

Jajajajaja. Eso afectaría mi salud mental y correría riesgo tu integridad física.

Saludos, Ale.

[Fitti]

Década de los 2000

2000





2001






2002





2003





2004




2005





2006





2007





2008

[Fitti]

PORSCHE 917

[Fitti]

FERRARI 350 CANAM



FERRARI 512 S

[Rodo115]

Fitti, por favor, mi corazón va a explotar, ¡pará un poco, hombre!
Bueníííííííííííííííííííííííísimoooooooo!

[BT-44]

Noooo Que barbaridad la de los Porsche y Ferrari de Le Mans

Muchísimas gracias Fitti

Saludos, Ale.

[carter18]

Esto si que es arte sobre ruedas










Memoria en tránsito



Reconocida como una de las artistas conceptuales más activas en la escena mundial del arte contemporáneo, Betsabé Romero (México, 1963) presenta en el Centro Cultural El Nigromante (San Miguel de Allende, octubre 16 – diciembre 6, 2009) una amplia exposición integrada por un buen número de sus famosas llantas intervenidas, la serie de serigrafías sobre papel picado llamada Homenaje al círculo, más un delicado conjunto de dibujos acerca de las populares calaveras de azúcar.

La muestra de Romero, titulada Memoria en tránsito, que forma parte del 37 Festival Internacional Cervantino, es una buena oportunidad para explorar la lúdica asociación de signos contenidos en su singular discurso estético, cultivado a partir de darle un nuevo sentido a los productos de uso común; eh ahí la profundidad de su propuesta artística: con un lúdico y perspicaz entrelazamiento de narraciones del pasado con el presente confiere un estatus arqueológico y estético a lo que por su naturaleza y uso tenía, en origen, un fin preciso y ajeno al arte. Velocidad, ubicuidad y sumultaneidad son características de la obra de Romero, quien trabaja sus piezas desde una perspectiva escultórica figurativa. Por un lado, la autora toma de la escultura plástica la construcción formal de sus piezas; por el otro, afina un concepto específico del arte conceptual. El resultado es impecable: los contrastes formales y conceptuales se encuentran bien delimitados y correlacionados de manera íntegra. La obra de la artista no se circunscribe a una mera reproducción de ideas sino al desarrollo de un discurso basado en la realidad, descontextualizada por la autora a partir de los significados que en ella encuentra; otro aspecto relevante de su obra es el gran sentido del humor. Esto, aunado a un sobrio rigor conceptual y formal, hacen de su trabajo un conjunto en el que la suspicacia se une con el placer visual que expelen sus esculturas, instalaciones y objetos. La apuesta inédita de Romero soporta una amplia proyección revolucionaria dentro del quehacer visual de nuestros días: tornar nuevo y posible lo que, en apariencia, ya no funciona (me refiero a las llantas usadas) conlleva en sí una profunda esencia que toca tanto la producción como la recepción de los objetos artísticos creados. Dicha práctica procesual inserta su producción en los nuevos parámetros del arte contemporáneo. Con el trabajo de Romero se hace evidente que los horizontes del arte actual han tendido puentes transdisciplinarios que superan lo puramente artístico e incursionan en pesquisas que involucran otras maneras de percibir no sólo el arte, sino a la vida misma.

Fuente.